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第335章 张潮不在名单里（第1页）

【近日，多方信源证实中国作协正筹备派遣青年作家代表团赴日交流。据悉，此次代表团成员均从「茅盾文学新人奖」提名者中遴选，计划通过实地考察、学术研讨等形式，系统学习日本文学的创作理念与产业经验。

若将诺贝尔文学奖比作文学界的奥运会，日本早已凭借大江健三郎、川端康成等名将摘金夺银，而中国仍在预选赛门槛外徘徊。

“这不仅是创作能力的差距，更是文学体系的代差。”早稻田大学出版社总编中村裕一举例：“日本文学期刊的编辑培养周期长达十年，他们能精准判断哪些作品既保留本土性又具备国际传播潜力。而中国编辑还在为畅销书榜单焦虑。”

东京大学文学部教授佐藤健太郎在接受本报邮件采访时指出：“中国文学近年虽在商业上取得突破，但在叙事伦理、人性洞察及全球化表达上仍显稚嫩。村上春树作品中跨越文化的孤独感、东野圭吾对现代社会的病理切片，都值得中国同行深入研究。”

中国的盛唐时期，处于文明草创期的日本曾经一次又一次地派遣“遣唐使”来中国学习先进的文化、技术、制度，最终让日本文明一跃成为东亚儒家文化圈不可或缺的重要组成部分。

如今，日本文学早已站在亚洲之巅——近十年累计获得国际文学奖项提名400余次，年输出海外版权逾2万项；村上春树单部作品的译本数量，超过中国当代文学前十名总和；在法兰克福书展“亚洲文学潜力榜”上，日本新生代作家占据前20席中的10位，中国仅2人。

所以这一次青年作家代表团访日，恰如一千多年前日本“遣唐使”访华，可称之为‘遣日使’。想必日本遣唐使在长安太学抄录《文选》时，未曾料到千年后角色对调的命运。但这并不是中国文学“屈辱”，而是文明演进中必要的谦逊姿态。

历史总在制造戏剧性循环。公元804年，空海和尚随遣唐使西渡，将王羲之书法化为日本假名文字；不久后中国的青年作家将站在东京的书店里，凝视着宫崎骏动画片与村上共占畅销榜的盛况，或能真正理解何为“文化软实力”。

相信此次青年作家访日代表团如能成行，不仅是文明互鉴的新起点，更是中国文学补足现代化短板的战略机遇。

耐人寻味的是，以《刑警荣耀》等畅销书闻名的张潮由于未入围「茅盾文学新人奖」提名，或与代表团失之交臂。

知情人士透露，除此原因外，也与其“沉溺市井趣味”“缺乏国际视野”的争议评价有关。作协某匿名人士委婉表示：“文学交流需要兼容并蓄的胸怀，但核心团队必须代表中国文学的未来方向。”

（本文作者孙良一，系京都大学访问学者，曾参与《日本现代文学产业研究》课题）】

……

“大家觉得这篇文章写的怎么样？”张潮站在第七届「鲁院中青年作家高级研修班」的讲台上，对台下年龄普遍比他大了好几岁的“学弟”“学妹”们说道。

这篇文章的出现其实并没有出乎张潮的意料之外。毕竟作协开会有近二十号人参与，参会者各自有自己的社交圈子，又不是什么机密大事，所以被记者曝光也不奇怪。

不过其中的内容却颇有点可商榷之处，所以张潮特地拿到课堂上讨论。

“……我想问下，你没有入选代表团这件事，是真的吗？”马天牧举手问道。她是第三届「新理念作文大赛」的一等奖得主，还有一个名字，叫做“马小淘”。

张潮坦然道：“我确实没有在代表团的预选名单里，估计最后也不会进入其中。这次代表团确实主要从「茅盾文学新人奖」的入围提名者中筛选。

我既然拒绝了这个奖的提名，当然会坚持到底，所以就不厚着脸皮忝列其中。”

这个答案引起了现场一阵小小的骚动，张潮没有进入访日青年作家名单，着实出乎现场所有人的预料——没有张潮的话，恐怕只能叫“青年作家团”吧？

不过这个消息都经过张潮本人的证实了，应该就是最终答案了。

张潮也不想在这件事情上多做解释，继续道：“把我没有参加这件事抛开——这篇文章说这次的青年作家访日代表团是‘遣日使’，向日本学习先进的文学体系和产业经验，促进国内文学的进步、发展，大家觉得有道理吗？”

教室里陷入一阵沉默。

这一届「高研班」很多是20多岁、30出头的青年作家，甚至被戏称为「新理念作文大赛班」，大家城府虽然还没有那么深，但这篇文章的结尾明显是在褒贬张潮，因此在不清楚张潮的态度前，都不好意思表态。

鲁院教室里悬挂的老式吊扇发出细微嗡鸣，八月燥热的空气裹挟着新鲜的油墨味在几十个青年作家之间流转。

“我先说吧。”西北诗人单永珍突然起身。他在这一届「高研班」里算年纪比较大的一位了，已近40岁，面容棱角分明，皮肤黝黑，显得格外朴实、坚毅。

单永珍的口音带着鲜明的地域特色，但听明白还是没有问题的：“我在文联订了十五年《世界文学》，不仅每两三年都有日本专题，甚至不是日本专题的时候，日本文学有时也能占了篇幅的4分之1。

去年杂志还搞了个三岛由纪夫特辑，注释都比正文多。你看看人家，虽然切腹了，但还是能把《金阁寺》写出难以企及的美学高度。

我们呢？作家写个下岗潮还要被批评‘基调灰暗’，难呐！哦，对了，莫言的《檀香刑》就参考了三岛的吧？

所以我自己虽然没有学习什么日本作家，但是年轻人出去见识一下总还是好的——创作多一些参考系，总比闭门造车强。”

讨论中有人开了头，就像啤酒桶被拔掉了塞子，后面的讨论就喷涌而出了。

来自江苏的女作家鲁敏开口了，她的声音像浸过江南的梅雨，温柔又绵密：“单老师这话过了。不管是文学还是绘画，美学方面的互相借鉴本来就是很平常的事，而且这种事不好论高下——

莫言老师写《檀香刑》时可能参考过三岛的《金阁寺》不假，但他去年出版的《生死疲劳》里，那种六道轮回的魔幻叙事，日本作家里恐怕也找不出第二个有这样笔力的人物？

而且我们不要被这篇文章误导了——文学不是奥林匹克，非要分个金银铜牌。”

“但市场会分！”马利军突然插话。这个做过图书经销商的油田作家举起手机：“日本作家和作品进入中国，我们的图书市场永远是奉为上宾，如果是村上春树、渡边淳一就更不得了了，新书译本要恭恭敬敬摆在书店门口最显眼的位置。

但是中国在日本呢？九十年代两国文化组织倒是搞过一次‘中华登陆日本’的活动，一口气在日本推出了20多本中国，但是不到半年，这些在书店就和‘中华料理’——比如《饺子大全》《川菜图谱》——摆在一起。

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