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所以,本书最后归结到了这个最好的时代。
本书没有太多的主旋律描写,即便对周云和张胜利的刻画,也是有血有肉,并没有无脑鼓吹。
我只是想真真实实地讲好故事。
我相信,从一家七口的命运中,读者能体会到时代对每个人的影响。
在“尾声”一章中,我故意安排狗蛋再次出场。
熟悉我作品的读者都知道,狗蛋的原型就是我自己。
我前半生在社会底层摸爬滚打,直到四十二岁才开始网络文学创作,凭着对文学的热爱,用文字养家糊口,改变了命运。
其实,是时代改变了我的命运。
要不是互联网时代,要没有网络文学,我恐怕现在还在开饭馆,跑黑车...
张学文的打工经历,好多都是我自己真实经历过的故事,我不厌其烦地记录下来,祭奠那些颠沛流离却自由自在的青春岁月,感谢那段岁月教会了我很多道理。
限于篇幅,张学文和张春兰的故事,还是没有完全展开,略显遗憾。
但有缺憾的作品,或许才是最完美的。
本书无疑是我写得最自由,最畅快的一本。
《腾格里的记忆》写得也很嗨,但当时刚刚开始接触现实题材,文笔直白,结尾潦草。
《漠上青梭绿》和《云的声音》,我考虑太多,导致缚手缚脚,写得有了痕迹感。
这本《流年总有春》,我又找回了写《腾格里的记忆》时的松弛和自由,力求写出命运感、时代感和烟火气。
一家七口,每个人都有自己的个性,也有自己的缺陷,故事细节也力求真实。
为了求证一些细节,我经常要搜大量资料,大到国家政策,小到当年的物价,还采访了很多那个年代的人,其中我哥给我提供的帮助最大。
我们兄弟俩平常没事从来不打电话,可一见面,就有说不完的话。
我哥也曾经在贺兰山煤矿当过几年煤车司机,本书中好多簸箕沟的精彩故事,都是我哥给我提供的素材。
还有书中的一些民间小曲,也是我哥帮我搜集的。
还有一些小曲,是宁夏歌手苏阳老师的歌词,他将西北小曲和民谣、摇滚糅合在一起,形成了自己鲜明的音乐风格,是我最喜欢的歌手之一,在此向他致敬。
最应该致敬和感谢的,还是不离不弃的读者书友。
其中要特别鸣谢的,是一位叫“眼镜哥(纠错弟)”的老哥,他追读了我的所有现实题材作品,每天都帮我挑错别字,实在令人感动。
还有“葫芦阁主人”,“芦苇荡里一小船”,“琐星光”,“小段”,“晶晶”...
感谢他们在评论区和我讨论剧情,还把每月的必读票都毫不吝啬地赏赐给了我。
我之所以把这本书写到了60万,说实话不是为了挣钱,一来是要对得起自己的内心,二来是要对得起书中的人物,最重要的是,得对得起这些多年支持我的老读者。
江山父老能容我,岂敢辜负书香情?
最后,感谢七猫!感谢我的编辑“公子川”!
千里马常在,伯乐不常有,更何况,白马并不是什么千里马。
不过是老骥伏枥,不甘平庸。
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