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第130章（第1页）
白居易是一个极具导演天赋的诗人，镜头语言绝佳，短短几句开头写出了电影的画面感。但可惜他不是个音乐家，不会吹拉弹唱，要搁王维遇到这种情况，根本不带慌，抱着琴自己就上了。】
安静听诗的王维神情一顿，随即默然。虽然说楚棠这句话是在肯定自己的音乐才能，但听起来怎么就是有那么点别扭呢？
白居易听着忍不住一乐：“王右丞诗画双绝，又颇通音律，在这上面我确实自愧不如。”
白行简道：“王右丞另有《送元二使安西》一诗，后被谱为《渭城曲》，是离别宴席上常奏的曲子。兄长这场别筵，可是缺了一首《渭城曲》。”
说到最后，他的语气带上了几分打趣。
“无妨，”白居易一点也不在意，“没有《渭城曲》，我还有琵琶曲。”
明朝。剧作家汤显祖对楚棠话中提到的几个陌生名词颇感兴趣：“导有引导之意，演可引为演绎，所谓导演，便是指导演绎之人？”
他也颇排了些戏作，将词意和排戏时的经历对照一下便理解了个七七八八。他寻思着，镜头，就是用镜映出戏文中的场景？这又是怎么做到的？映出来的画面也不甚清晰啊！
难道……他忽然冒出了一个“离谱”的想法，难道后世可以将百戏的画面留在所谓的“镜头”中？这怎么可能啊！
只能说，不愧是能写出《牡丹亭》这样奇幻浪漫之作的戏剧家，汤显祖这一番连自己都觉得不可思议的天马行空，竟是诡异地摸到了正确答案的边。
未央宫。
刘彻犹带神往的感叹：“后世果然驯服雷电了。”
电影，不知道是什么好东西，好想看一下啊！听起来可比角抵戏有意思多了。
【正因为有酒无乐，所以诗人接着说，“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”朋友分别本来就够伤感了，又没有音乐助兴，更显寂寥，只有茫茫江水浸冷月色，很显然，这又是一个环境烘托。江水空茫，冷月无声，将要分别的人强颜欢笑，一杯复一杯，寂寥而凄清。
忽然，一阵琵琶声从江面上传来。
“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”
这个写法也很妙，略显寥落的江水上忽然听到铮铮然的琵琶声，在茫茫水月里，有一种空谷足音之感，让诗人和朋友都不禁愣神，纷纷猜测着弹琵琶的人是谁。
读这几句，我们几乎能想象出白居易和朋友怔愣不已四处张望、最后忍不住“移船相近邀相见”的样子了。不得不说，白居易真的很懂镜头语言啊！】
水镜之下的白行简点点头，兄长这首诗写得生动有色，宴饮前情、闻得琵琶声的横生波澜，都表现得十分引人入胜，他情不自禁道：
“兄长不考虑也作些传奇么？”
以他兄长的叙事之笔，写出来的传奇一定比张鷟（zhuo）的《游仙窟》好多了！
白居易笑了笑：“我志并不在此，我打算多写些讽喻之作，效法乐府与杜工部之作，记述百姓疾苦，以期警醒天子。”
这也是他这段时日来一直钻研的事，不过白居易也知道自家弟弟对传奇志异非常感兴趣，此时便趁机问道：
“你不是作了不少传奇么，怎么也不见拿出来品读？”
啊这……
想起自己写的那些本子，白行简莫名升起一丝心虚：“没，胡乱编写，不曾作出佳篇，待我写出好的篇什，再拿来与兄长品鉴。”
白居易没看出他的不自然，只是笑道：“也好，那为兄便等着吾弟的佳作了。”
“一定，一定。”
白行简捏捏袖口，已经开始寻思自己下一篇要写什么好了。
李白杜甫等人也俱是耳目一新，这类叙事之作，他们也读过那南北朝的乐府双璧——《孔雀东南飞》与《木兰诗》，但那两首毕竟是民歌，质朴自然；白居易这篇却是以文人之笔就行表现，写得既浅近流畅，又颇具文采，放在前代叙事之作里也堪称上乘。
连李杜二人都觉得这首诗写得好，更不用说二曹、七子、陶渊明和谢灵运等人了。
魏晋六朝旧俗，大多以五言诗为正统，而认为七言俚俗，可是，看过了李白气势纵横的杂言，又看过了杜甫沉郁顿挫却仍有翻飞之势的七律，领略过李贺的奇崛之笔，如今又看到白居易这样浅易风流的《琵琶行》，他们忽然发现，七言诗比五言方便太多了吧！不仅表意更为丰富，韵律也更为悠长，很适合表现直泻而下的情感。
一时之间，许多诗人纷纷倒戈，也开始尝试起七言诗的创作来，五七言诗歌并兴的局面，竟是生生提前了几百年。
【随着这一声问询，本诗的另一为主人公，也可以说是第一主角——琵琶女出场了。白居易给她设计了一个非常美好的剪影——千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
大唐的民风虽然开放，但一个已为人妇的女子夜晚和一群男人待在一起，也有些不妥当，所以对诗人的邀请，琵琶女应该是非常犹疑的，白居易大概把自己的身份交代得很清楚，她才愿意出来相见。
可尽管出来了，她心里还是非常紧张，所以仍旧用琵琶遮住一半的面容。寥寥十几个字，既勾勒出琵琶女的形象，又暗示了她的心理活动，内容含蓄而丰富。】
“不仅是如此的，”曹植接着道，“千呼万唤，已然拉长对其人的期待，其后又予以琵琶半遮玉容，则更显绰约姿态，比直接描写琵琶女之面容更引人遐想。”
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