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第二百一十六章 仅是年份还不够强大吗（第2页）

第三看用水。

画师作画少不了用水，以方便色彩结构上的合理，比如传统画法中的泼水法，就是其中之一。

第四看“用色”

。

矿物质颜料，历史愈久越漂亮，不会褪色，而植物质颜料则会随时间而逐渐褪色。

其中，笔墨不可造假，这是最重要的鉴别依据。

因为仿造笔墨达不到原本的境界。

所以对笔墨有深刻的理解与认识往往会在书画鉴定上掌握主动权。

同时，书画的时代风格不可忽略。

比如，北宋以全景山水为主，而南宋则以局部画为主，主题更易突出表现。

所以若看到全景山水多为北宋年间的，局部画则是南宋年间的作品。

掌握了时代风格，就可大致判定时期。

另外，字画的鉴定工作一般还包括在纸张、颜料、墨迹、印章等年代上的区分，还有技法、笔法、历史渊源、时代特征和艺术风格等方面的区分。

这些都需要鉴定者在字画上有着极高的素养。

刘副馆长显然在这些方面都有着很高的水准，不然也不会成为海淘小组的成员，且专门负责字画鉴定。

他第一个鉴定的就是汪明瞚念念不忘的，且提醒了数次的董其昌的字。

董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人。

明朝后期大臣、书画家。

万历十七年考中进士，历任翰林院编修、提学副使、太常少卿、国子司业，太子詹事等职。

崇祯九年去世，谥号“文敏”

。

董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。

以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”

论，为“华亭画派”

杰出代表，兼有“颜骨赵姿”

之美。

董其昌因擅山水画，所以传世‘字’作品较少，因而，更显珍贵。

华艺这次展出的董其昌的作品是《行书临晋唐名家书帖．手卷》，秦立没练习过书法，打眼看上去只觉的字体很美，然后就没其他感觉了。

但落在刘副馆长这种字画专家的眼里就不一样了，时不时能从他嘴里传出赞美之词，佩服之意溢于言表。

经过眼力＋便携式显微镜的双重鉴定下，刘副馆长足足用了将近二十分钟才给出结论——董其昌的真迹无疑！

秦立毫不犹豫，直接用左手在字框上摸了一把，脑海中顿时出现了黑白画面，场景一看就是书房，一个身穿明式家居常服的清瘦老者，手持毛笔，在纸张上挥笔作字……

只不过，秦立的注意力并没在纸张上的‘字’上，而是在关注此人的相貌。

虽然他不懂字画，但他只要记住作者相貌，日后便能通过识别作者的方式，鉴定出字画的真假，来自哪个朝代、出自哪个名师。

没错，他在这里用金手指并非是在检测真假，而是单纯的为自己的数据库增添数据。

如此这般，但凡刘副馆长给出结论的字画，不论真假，他全都用金手指摸了个遍，不到两个小时，他先后认识了明晚期的书画家董其昌，明晚画家石涛以及民国大师弘一法师。

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